第132章 集体“减负”（2 / 2）

普通的野兽形状，哪怕是相当于人灵皇前期的妖兽，她都有把握让其在一炷香的时间内不会再来，而那些奇形怪状的存在她有的还真有点无从下手的感觉。

像她这么文雅的还真不多，火属性的爆炸，水属性的冲走……这些属性自身简单粗暴的特点赋予了更高的效率，对灵气的消耗也不在一个层级上比起前一天还是要好上不少的。

不过前面两天的灵气消耗相当恐怖，有些人的丹药已经过半了，现在才第三天，要撑到结束就是以现在的这个消耗量还是很困难的。

林诗玥发现，看着漫山遍野，前仆后继的妖兽，已经有人在心中产生了一种无力感和挫败感。这已经不知不觉地开始成为他们的心魔，如果不及时发现并妥善处理好，将会在很大程度上影响他们日后的成就。

这时候需要一种类似于“虽千万人吾往矣”的气魄。她就把现在的情况当作是一种考验。经过了前世数百次的历练，她的耐心已经到了常人难以企及的程度了，虽然现在面临的状况和之前有很大差距，但实际上本质都是一样的。

时间渐渐推移，太阳渐渐到了正中间，这时候是妖兽普遍最活跃的时间，除了夜行的妖兽之外，其他的妖兽几乎都出动了，林诗玥在这两个时辰的时间段内看到了数以千计的类的妖兽。

“大千世界无奇不有，这妖兽有的长得也太丑了吧。”她一边对抗这妖兽，一边在心中吐槽道。

“那当然，妖兽里面要能长得像本大爷这样好看的美妖兽，基本上是百万中无一。”穷奇在储物戒指中蹦跶了起来。

不过很快就被啾啾一句话给怼了回去：“你连化形都没有，万一你现在还能入眼，化形丑到惨绝人寰，这不是明摆着的打脸嘛。”

“你，你，你……本大爷懒得跟你计较。”

“我相信你们俩的化形肯定会让人舍不得离开的。”

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在上界的某处，一个禁地附近，剑龙渊正率领着他的队伍绞杀一头高数百丈的妖兽。

扩展资料：

景物描写的作用：

1、交代故事发生的时间、地点，揭示作品的时代背景。

例如叶圣陶的《夜》开头写道：一条不很整洁的巷里，一幢一楼一底的屋内，桌上的煤油灯发出黄晕的光，照得所有的器物模糊，惨淡，好像反而加浓了阴暗。说明故事是发生在一个夜里，一个令人恐怖的夜，一个心头笼罩着阴暗的夜。通过景物描写反映了黑暗的社会现实。

2、渲染气氛，烘托人物心情景物描写有时可以渲染一种特定的氛围，烘托人物的情趣、心境，表现人物的心理。

例如高尔基的《母亲》中写道：“严寒干燥的空气紧紧地包围住他她的身体，直透到咽喉，使鼻子发痒，有一刻工夫使她不能呼吸。”既写出母亲此次行动的时节，又烘托了紧张的气氛。

3、展示人物性格。

人物周围的环境，包括室内外的装饰布置，能够展示一个人的身份、气质、个性等，因此作家注意用景物来展示人物性格。

4、推动情节的发展。

有时景物描写能够推动情节向前发展，例如《祝福》中对鲁四老爷家祝福的描写。祝福本身就是旧社会最富有特色的封建迷信活动，所以在祝福时封建宗法思想和反动理学观念也表现得最为强烈。

5、借景抒情，情景交融。

作品中描写景物，作者往往是为了抒发自己的感情，达到借景抒情、情景交融的目的。如朱自清的《荷塘月色》描写了一幅恬淡朦胧的荷塘月色图，实际上寄托了朱先生的情感。