第五十三章 槐人鬼俑（1 / 2）

毫无疑问，这个木人，就是用之前那块槐木的根瘤制成的。

和其他的匠器不同，我对于雕刻似乎有着一种发自内心的钟爱，从四岁开始，便已经开始在爷爷的教导下，开始用刻刀雕刻各种各样的人物花鸟。

这种钟爱一直持续到了现在，不仅没有半点的消减，反而随着时间的积累越变越浓。

中国古代曾经流传过这样的一句话，叫做穷文富武，穷画富雕。

这句话的大致意思，便是说对于穷人来说，学文是很容易的，因为首先，他只需要一个人智商正常，能够有着恒久的毅力，便可以日日精进。

但是学武就不同，对于吃喝，体质，乃至于兵器的要求，都是相当的严格，而想要请到教导其学习武艺的名师，更是要耗费巨资。

说白了，一个好的武功大师，那根本就是用钱堆出来的。

黄飞鸿如果没有宝芝林的家底，霍元甲如果没有静海的买卖家底作支撑，叶问的老爹，如果不是佛山出了名的富商，恐怕这些武林奇才，早就已经淹没在了茫茫的人流之间。

这个道理，放在艺术的上面，也是完全的通用。

学画容易，素描画，甚至于只要一根铅笔，几张白纸，便可以作为其绘画的工具。

但是雕刻，却和学武一样，对于金钱的要求，已经基本到了苛刻的程度。

由于木料本身坚硬的关系，刻刀都必须选用材质最为坚硬的进口不锈钢才行，而木料本身，也是相当昂贵的耗材，即便最普通不过的黄杨木，一吨料也要两三千才行。

如果按照这样来说，木雕这种高大上的事业，原本无论如何，也不应该出现在我这个农村出身的大学生的身上。

不过最为幸运的，是我出身于木匠世家，爷爷生前，是远近闻名的老木匠，谁家有什么木匠活，第一个想到的就是爷爷。

在爷爷还活着的那个年代，人们要做的活，往往都是包料，只要爷爷出工即可。

在这种情况下，他们送到家里的那些木料，自然成了我练手用的绝佳工具。

自从六岁开始，不管是送到家里要爷爷打的棺材，还是箱床，木柜，上面的花纹，都是我负责进行雕刻的。

而对于穷人来说，鼠李这种遍地可见的树木，无疑是练手的最佳材料。

我家的附近便是燕山的支脉，叫做乱石山，山上树木丛生，只要细心的寻找，便不难发现深藏在山坡上的鼠李根。

鼠李的植株并不高，里面包含大黄素，因此，有着巨大的经济价值，可以完全的人工进行培育。

这且不说，这种植物对于生长的环境要求相当的简单，因此，野生的植株几乎随地可见。

对于我们这些喜欢玩木头的人来说，鼠李，就是我们口中的麻梨疙瘩，用来雕刻烟斗，制造各种各样手玩玩具的绝佳材料。

为了满足我对雕刻的强烈兴趣，爷爷在我上学前班的前半年，便开始每天带我上山去挖麻梨疙瘩，一起拿回家放在房顶晾干。

等到将这些麻梨疙瘩晾干的时候，爷爷就会耐心的教我如何辨识麻梨疙瘩的形状，并且因形就势，将其雕刻成适当的雕品。

也正因为如此，不过短短的一年时间内，我们村里所有老人手里的老烟袋几乎换了个遍。

说句不谦虚的话，他们任何人只要拿出手中的烟袋，那就绝对是一件做工绝妙，上面布满各种纹路和壁画的绝美艺术品。

随着我一年年的长大，这些老人们手里的烟袋锅，也在不断的更着新，换着代，上面的图案越来越精美，形状也是越来越惟妙惟肖。

曾经有一位本家的大哥，常年在北京打工，一次，偶然的拿着我给他做的烟袋去了潘家园，才到了那边，立刻就被人围上，非要用三百块钱买下他手里的烟袋。

这位大哥也算是实诚人，碍于和我的情面，起初说啥也不肯出手，但是，最终还是熬不住那些人的热情，以及逐渐哄抬的价格，最终将那烟袋锅换成了五张崭新的大红票子。

我记得清清楚楚，那是一个闹海金蟾形状的烟斗。

众所周知，金蟾有三足，两只前腿完美的蜷缩在前方，一条拖后的单腿是烟斗的柄，出烟口，就放在了金蟾大张的嘴里，不管是论设计，还是论雕工，都可以说得上是精美绝伦。

那样的东西都可以雕刻出来，只是简单的雕刻一个人偶，对我来说，那简直就是小菜一碟。

事实上，这只人偶从最初的材料打磨，到最后的成型，我不过才花费了不到一个半小时的时间而已。

仔细的看，那绝对是一个大美人，瓜子脸，尖下颏，一头乌发高高的挽起，身形婀娜有致，腰肢纤细柔滑。