第21章 拼命（1 / 2）

这些天，徐景行的饭量一直在增长，而且是成倍的增长。

听着可怕，但想一想他的工作量就可以理解了，他这些天几乎是在不休不眠的工作，不光体力消耗的很厉害，脑力消耗也很大。做木雕从来就不是单纯的体力活动，对脑力的消耗甚至更可怕，有的时候光是构思一件作品的造型就能让一个人绞尽脑汁耗尽心血。

比如说他之前构思那一只扁桃木雕嫦娥奔月雕件，就花费了很长时间，纠结的时候差点把自己的头发给硬生生的薅下来——着急啊。

好在小青山这个活儿相对来说不怎么耗费脑力，因为施工方提供图纸和木料，木料甚至已经切割好了，就等着他下刀进行雕刻，像飞罩、挂落、牛腿柱之类构件一件件已经切割成形，成了素料，只需要他在素料上进行美术加工，使这些构件看起来更美观，更古朴。

说起来很轻松，但真到动手的时候，徐景行还是感觉有些吃力，因为这些东西不是单纯的木雕作品，而是仿古建筑的构件，除了用作装饰外，还具备很强的功能性，比如说牛腿柱就是支撑飞檐的，飞罩是分隔空间的，月梁是承重的，门簪是固定门框和连楹的。

要想让这些小小的构件兼具功能性和观赏性，雕刻难度真不小，要是掌握不好雕刻的分寸，过度强调观赏性，很可能就会损失一部分的功能性，功能性受损，整栋建筑的结构和寿命就会受到影响。

徐景行在面试的时候就发现了，这些建筑是真正的仿古建筑，几乎全部用木材搭建，以榫卯结构为主要的营造方式，几乎看不到钉子的存在，全靠这些构件本身的巧妙咬合来衔接，任何一个构件出问题，都有可能使整栋建筑轰然倒塌。

当然，那是极端情况。

但徐景行很清楚这些看着花里胡哨的小构件的重要性，因此下刀的时候相当谨慎，尽可能的保持构件的结构完整，如牛腿柱、月梁这类承重功能比较强的构建，他就尽可能的少用透雕、镂雕一类的雕刻技法，尽量用浅浮雕或者半圆雕这种保持构件结构完整的技法来雕刻。

倒是那些花板、花片、挂落、飞罩一类的构建可以尽情施展，这些构建的装饰性比较强，有的甚至就是纯粹的装饰品，怎么好看怎么来，虽然有图纸，但图纸只是草图，只有大致的题材，至于徐景行是用什么雕刻技法，完全由他自己掌控。

也由此可以看得出来，这份图纸的设计者应该只是一个精通古法建筑的设计师或者木匠，对雕刻并不了解。如果是一个精通木工和雕工的设计者，肯定会将这些细节处理的更好。

可木工和雕工虽然都是玩木头的，但双方的侧重点截然相反，木工讲究规规矩矩一丝不苟做工严丝合缝分毫不差，雕工却讲究天马行空羚羊挂角设计时随心而变不拘一格，双方根本不在一个频道上。

同时精通木工和雕工的高手不是没有，但数量有限，而且一般的施工队请不来那种高手。

要是能请到那种高手，哪里还有徐景行什么事儿？

当然，这种古建筑的花式构建在雕刻难度上比正常的木雕创作要低一些，毕竟是建筑构件，不是把玩件，对细节的要求没有把玩件那么苛刻，这让徐景行长出一口气。