第一百零九章 电视剧和电影的区别（1 / 2）

电视剧的拍摄和电影是有差别的，这一点先森很清楚，但是，当他带着剧组的所有成员来到布鲁克林后，他才发现，自己之前的想法太过于乐观了，

这是布鲁克林的一处废旧工厂，早前的经融危机中，这家工厂因经营不善而倒闭了，这也使得先森足以用低价将这块地买了下来，将工厂拆除后，工程队便在这里搭建起长达300英尺的海滨大道来。

对于一部电影来说，内外景的顺序是很重要的一件事情，比如在《禁闭岛》中，便是先取梅德菲尔精神病院的内景，然后取塞勒姆港口的外景，最后根据影片所要表达的内容、推理的逻辑，抑或是观众的心理顺序将这些镜头按照原定的构思组接起来。

简单来说，电影拍摄使用的是蒙太奇手法，而这，需要通过导演、摄影师和剪辑师等等部门人员再创造才能够实现。

然而电视剧则与其完全不同，由于每一集的拍摄都会集中在同样的地方，所以为了节省时间，《大西洋帝国》将使用电子摄像机，这样在现场拍摄时,如若通过监视器发现不满意之处,可以随时消磁,重新录制。因此,电视剧的画面组接，大多数都是在拍摄现场完成的,这一改变使得先森觉得十分的不习惯，而且由于电视剧的故事架构大多是按照剧情发展来直叙铺设的，拍摄场地更换较少，所以，在拍摄中会大量的使用中短景以及特写镜头，这对于一个习惯了使用蒙太奇表现手法的电影导演来说，是一件相当痛苦的事情。

除了拍摄上的不习惯之外，先森对于电视剧中的服装和道具也无法做到百分百的满意，《大西洋帝国》是一部构建在城市发展史上的黑帮题材的故事，所以由于时间上的变化和推移，剧组里的每一件服装、道具、甚至是建筑都必须进行重新制作和搭建，用朱丽叶·赖克丝的话来说，就是“随时构思一套二十年代的礼服，因为导演随时有可能需要它！”

朱丽叶·赖克丝曾经是hbo电视台制作部的成员，在被先森用高薪酬挖到“黑洞电影工作室”后，她起初很高兴，不仅仅是因为薪酬的增长，更多的是一种肯定，这是好莱坞人气导演对自己能力的认同。然而，在成为服装组的负责人后，朱丽叶·赖克丝才明白，原来拿什么样的工资就要付出什么样的努力。和以前在hbo电视台相比，黑洞电影工作室的工作量大大的提高了，导演米斯特对道具的要求也近乎苛刻，有时候一件礼服上应该有几粒扣子都成了返工重做的理由。

朱丽叶·赖克丝的祖父也是一个优秀的道具师，参与制作了《山路》等多部四五十年代的电影，后来转行做起了钟表设计师，他对朱丽叶·赖克丝说过：“上帝说，要有光，于是导演就会命令你变成爱迪生，哪怕你的物理成绩不及格。他们会随时蹦出一些天马行空的想法，当然，也很乐意和你分享，而结果就是，他们继续构思，而你，必须想办法去创造出来。你的职业，就像人工智能，随时准备接受资料，输出产品！”

对于祖父的话，朱丽叶·赖克丝现在才算真正的深有体会，尽管这段话听起来似乎怨念十足，但她知道，祖父当初的语气充满了骄傲，这就是道具师的职责，而她，也必将背负起身为道具师家族的荣誉。

所以，尽管先森对于道具服装总会有各种不满和要求，朱丽叶·赖克丝依旧没有半点怨言。她拿着自己最新设计出来的西装图纸找到了先森：“导演，这是给汤普森教父设计的衣服，你再看一看。”