第二章 埃及艳后的情话（2 / 2）

始终没有下雨，快要下雨的感觉一直盘萦在城中居民的头上。雨却一直没有下。

读者感觉一直有雨，实际是没有下雨。这种文学技巧，在大事件即将发生之前，如何有条不紊的从多角度展现主题和展开线索。就如托尔斯泰的《战争与和平》，开卷以来，好长的字里行间并没有战争发生，而战争正以多种形式体现在人们的生活中。聚会、跳舞、谈恋爱、争夺遗产、远方的宾客等，以及家庭，社交等。

……

2019年春天，我在大学一年级认识的一位要好的女同学，从加拿大不远万里回来中国。她在昆明的一所大学受邀讲课。那时，我正好在昆明工作。我们约好去云南大理古城游览。她身边跟着她的老公，一位加拿大魁北克省土生土长的大学哲学教授。她老公的长相常常让我误以为进入了《哈利波特》的世界，有一种似曾相识的错觉。

两男一女的故事，被我写成一万多字的非常平庸的长篇记叙文。从大理返回昆明的动车上，我将文稿拿给她阅览。没想到，她看到结尾部分脸色大变。她默默地望着我，嘴唇动了几动，看得出她忍住没说出来的话，一定

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不符合她的心意。她在拿捏，即便语言学教授，她一时半刻竟然没有找到合适的词语。

我猜到了她的想法。

她是不喜欢结尾将她定位为一位离别祖国多年的海外游子，同时她不喜欢我将当年远嫁西域的王昭君等历史人物扯上关系。一句话，我不愿意被任何人定义，哪怕她恰好缺一种外人审美的形象。一直到两年以后，我才了解当时自己真正想表达的主题是海外华人的中国角色。可惜，我没有把握好这个角色，让我的这位老同学花容不悦。

直到我理解了元宇宙文学的表达模式，我茅塞顿开，我应该将主人公设定在一个更辽阔的空间里，让无关主题的情节远离被定议的分险，创新出一个全新的环境，与任何人或利害团体都不产生利益交集。让读者自己寻找自己文学真实的意义。

并且，我竟然没有把握住读者的认知轨迹，采用层层递进的方式，不断反转矛盾的指向，让阅读过程充满乐趣。

……

能让读者一直提心吊胆的模式一定在传统文学里屡试不爽。奏效的表达方法不能丢弃。每一位读者的阅读体验首先满足自己的人物预先设定，不符合读者胃口的阅读体验，常常被嫌弃，元宇宙文学若不能超越读者的认知高度，至少也要整合认知的模式，让读者可以有一种千转百回的，曲径通幽的感觉。一本30万字的小说，被读者花费半天时间即阅读完毕，不一定是流畅这么简单的评价，或许这本书缺乏启示人的智慧或思想的亮点。

每一个人对世界都有自己的判断，理解，经常还附带上一种误解的可能。不用怀疑，读者同作者一样，具备对立统一的思维认知。同意有多少读者就有多少个哈姆雷特的读者，请举手。

这些文字不是废话连篇。

认知错位，必然导致误解。会错意，就像一种寻找出路的沙盘游戏，错综复杂的线路是故布迷阵，出口只有一个。

……

（本章完）