第八十七章 封闭的香港电影（2 / 2）

“当国内一些大城市发展起来，就不再羡慕香港人生活，到时香港电影对内地人没有吸引力。”

“你们学好莱坞，很傻的行为，这就像竭泽而渔。”

“好莱坞的电影很封闭，大部分是三幕电影，观众看电影不喜欢思考，人们喜欢简单直白的，这就是好莱坞电影受到欢迎原因。”

“但是！好莱坞电影就是快餐，吃多了很平淡，品种就这么几类，白人男拯救世界，男女搞对象，为了理想奋斗，这些乱七八糟的。”

“观众看多了，也就不喜欢看，我预估15年吧，好莱坞电影会在全球衰落，依旧是好莱坞电影主导，但是！世界各国观众，不会再对好莱坞电影痴迷。”

赵文虞点上一根烟，他坐在椅子上，翘起二郎腿侃侃而谈：

“说回《喜剧之王》，他的结尾处理很烂！电影开始我给他打8分，男人追求演艺梦，《演员的自我修养》就像一个BUG，这个设计很好，结尾搞个合家欢，男女主角欢欢乐乐在一起。”

“这特么很傻的处理，也是好莱坞这套，创作者不敢把美好打碎，那么只能归于平庸，《喜剧之王》讨好观众，那么就不配成为经典。”

“我看马丁斯科赛斯《出租车司机》，男主角最后没和美女在一起，结尾处理的不错。”

“可以这么说，《泰坦尼克号》要是杰克还活着，不会让人深刻。”

“《泰坦尼克号》是很俗套的爱情故事，因为很简单，所以受到观众欢迎。”

“好莱坞的辉煌还有15年左右，我的电影100年以后还是经典，《甜蜜的生活》结尾主角走向欲望，他的生活并不会好起来，这是人性。”

“黑泽明不在日本拍电影，他依旧很牛逼！”

“小津安二郎只能在日本拍电影，他的电影缺少人性的东西，他的电影故事，放在其他国家不行。”

“我可以在任何国家拍电影，我依旧牛逼！”

“周星池的电影还在吃语言，他去法国拍电影，就会没人看，思想、文化、哲学高度不一样。”

“要跳出香港，跳出大陆，思考全人类共同话题，周星池最严重问题，就是电影为表演让路。”

“因为他的表演，让《喜剧之王》失色许多，一部电影要靠演员活着，那么就是一部失败的电影。”

“香港的导演要向老谋子、凯哥导演、贾章柯、还有我学习，我们的电影很开放，思想上也好一些。”

“当然！《霸王别姬》很像好莱坞电影，《黄土地》和《孩子王》好许多。”

“老谋子的电影也未能摆脱日本电影影响。”

“我的电影不属于好莱坞、不属于法国、意大利、日本这些国家电影，如果有一天，我能开创独属于大陆的电影，那么拍电影一回，也算留下什么。”

“侯孝贤电影受日本电影影响，杨德昌要好许多，墨镜王受到法国和意大利电影影响，其他人思想的高度根本不够。”

“几十年前胡金铨能拍出独属于华语电影的武侠，今人有些无能，无法开创出一种电影风格。”

“我对香港电影很失望，你们拍了几十年电影，等于没拍电影。”

“国内有京城戏剧学院、魔都戏剧学院、北影几个院校，香港拍几十年电影，居然没一个像样的影视院校，我为你们感到悲哀，成为钱的奴隶！”

“香港电影后续的电影人在什么地方？”

“几十年前邵逸夫还能搞个南国实验剧团，香港电影人难道还不如一个老人有思维吗？”

“悲哀！”赵文虞摆摆手：“走了！”

这些记者和媒体都傻了！

赵文虞的话很伤人，而且说到关键处。

拍了几十年电影，没自己风格，还是好莱坞叙事结构，如今好莱坞电影在香港上映，年轻人看好莱坞电影，谁还看徒弟拍的电影？