第三十七章 回忆杀，映画テレビの鬼才（1 / 2）

“Netflix公司的意见是，南夕子这个角色不仅要保留。而且，还要强化W主演的定位。”笕正典看着藤虎递过来的新企划方案。

“藤虎先生，我要提醒你，最新一周的收视率跌破20%了。”TBS制片人桥本洋二强调。

“剧本关于南夕子的部分要重新写？增加人物的成长性？一个女性角色而已，有必要占据这种程度的篇幅？这种剧本观众不会买账的。”市川森一提出质疑道。

面对各种质疑，藤虎一拳将会议桌砸成稀巴烂。

笕正典记得，这个会议桌是东京航天馆和圆谷株式会社合作少年航天公益活动，东京航天赠送的礼物。制作材料和美国“挑战者“号航天飞船用的相同材质，可以承受30马赫的冲击力。

“釜ヶ崎的霸王”都市传说是真的。

还有在铃木仪雄那里听到的札幌啤酒广告事件。

细思极恐......

“安静。立刻执行。”

会议室陷入沉寂，桥本洋二还想说些什么，笕正典立刻制止住这位TBS电视台制片人。

70年代的《奥特曼》系列在《赛文·奥特曼》之后，随着《超级战队》、《假面骑士》等新型特摄片的出现，《奥特曼》的收视率开始面临压力，整个公司开始对市场反映的关注度更加敏感，甚至到了魔怔的地步。

遇到收视率出现风吹草动，立刻就会改剧本。如果连续两三集收视率不达预期，甚至会全面改动剧本。

最典型的现象就是艾斯奥特曼的前29集和后25集根本对不上，完全可以看作为两部作品。

这样盲目改动，不仅没有重振收视率，反而导致基本盘观众失望，导致收视率继续暴跌。

这种对于每周播放收视率的盲目动作，PTSD反应，直到21世纪奥特曼制作的更加成熟，才得以缓解。

《艾斯·奥特曼》这两周收视率下降的确很厉害，但是，藤虎注意到社会上面的口碑很好，属于叫好不叫座，还有很大的挽回空间。

比如说挖掘新的观众市场，给与《艾斯·奥特曼》更多内涵和深度。

70年代初发生了多起以浅间山庄事件为代表的学生运动。南夕子这个角色，其实是市川森一编剧为了迎合这个时期东京男女平等的社会思潮而设立的。

这个想法是很好的，但是实际落地的时候，剧组才发现男女合体这个设定给剧集制作带来了极大的压力。

这和市川森一编剧在前期并没有想好如何通过南夕子来表达相关的女性主题有关。

《艾斯·奥特曼》当中有关于女性主题的讨论吗？

严格地说是有的。

但大多数时候就只是从侧面揭露了女性在社会中遭遇歧视和偏见的现象，或者极力地展现贤惠、隐忍、善良这些传统的品质。

如果是二十年前，50年代，这是一个很好的角度，说不定还能引起社会轰动。

但是，现在是掀起亚洲新浪潮的70年代东京，仅仅这样是不能吸引到女性观众观看的。

第29集《奥特六弟》因为段预言了超兽的出现，工厂于是怀疑超兽和梅津姐弟的关系，可怜的香代子就被无端地开除了。

第24集《看那！深夜的大异变》其实是想探讨母系社会以及女性在家庭中的地位，但遗憾的是编剧的功力不够，在相关主题的理解上缺乏有力的表达。

这样的拍摄，只能给大家留下了童年阴影，剧集的深刻性却大打折扣，制作上本质还是没能跳出以往奥特曼的既定框架。