第19章 下船（2 / 2）

这首歌陈韶在舞会上已经分析过一遍，但现在又有了不一样的体会。

第一段里，【儿童纯洁的内心】的表述、【深海恐惧】对【童话王国】的入侵、再加上陈韶自己相当不正常的成年人状态，似乎已经在明示【童话王国】的真实形态——梦。

梦幻、梦幻，现在是真的“梦幻”了。

也怪不得【提灯女】这次这么容易受刺激，毕竟它就沉睡在陈韶的梦里，等待着下一次“祭祀”。

【马儿摘走喉骨】，这是一种对动物说话的独特描写，对应的应该是动物乐园。

【森林离开土地】，似乎暗示着生态环境的变化，又或者是字面意思——树们真的从土里拔根而起，寻找新家园去了。在西幻故事里，它们似乎被称为“树人”。对应的应该是女巫之森。

也就是说，在【女巫之森】中，看似无害的树，也是需要防范的。

第二段里，【高塔和城堡】可以视为人类权利的象征，【鼹鼠】既可以指《拇指姑娘》的那篇故事，也可以指代动物的领地被人类侵占；【仙女】和【巫师】在童话故事中通常代表【善】与【恶】的不同立场；【王子】和【公主】则总能成为故事的主角。

这一段似乎解释了【童话王国】的历史背景。

值得注意的是，仙女们在天空之城上，那里不止有吃人的巨人。从阵营来看，他们或许和便雅悯王子一样，能提供一些帮助。

但随之而来的第三段里却几乎把第二段的介绍全然推翻了，又或者说是揭露了真实。城堡会坍塌，鼹鼠会死亡，阵营被混淆，而主角们只是重复着故事……

一切都不像看起来那么美好。

回想起偷情杀夫的斯忒诺公主、砍的人头能排成排的利德尔公主、抢人回去成婚的人鱼、让人强制入睡的玫瑰……

确实不能单纯将它们作为具有训诫意义的童话来看。

同时，结合【童话王国】存续的时间，以及利德尔公主的表现，这种表述可能还有一个意思：等到所有故事终结，【童话王国】也会迎来崩溃，它即将在善与恶的混淆中毁灭，然后，重获新生。

那么问题来了——它重启的时刻，会是什么时候呢？

陈韶觉得自己已经知道了答案。

合上书，陈韶对着孩子们开了口：“快要下船了，我们还没和公主王子们谈过话呢，有人愿意去邀请一下吗？”

孩子们踊跃地报了名。

这个时间正是下午茶的时候，正如陈韶猜测的那样，只有不喜欢无聊待着的茵瑟琳斯公主一个人来了。

陈韶用更多的有趣故事换取了新的情报。

“皇宫？我就住在那里。”她骄傲地抬起下巴，“我是皇帝的女儿，他们都只不过是我父亲的附庸，是国王的女儿，只配住在王宫里。”

“我父亲说，有一个新的王子给我送来了礼物，如果你们来做客，我允许你们和我一起欣赏它们。”

“父亲还邀请到了新的裁缝，据说那件全世界最珍贵的衣服已经做了一半，我想这可不是随便哪个国王就穿得起的。”

对于急需情报的天选者们来说，茵瑟琳斯公主的傲慢近乎可爱了。在贝壳船彻底停靠之前，双方都心满意足地礼貌告别。

陈韶从长梯上走下，将对应的那枚贝壳船票交给码头的人鱼，然后掏出那份写了自己记忆中故事的纸条。

夏天，大树，斑驳的影子，知了的叫声，还有小伙伴们交替着响起的惊喜呼声。

这些景象依旧刻在陈韶脑海中，但是那股往常回忆起童年都萦绕于心的欢快和思念已悄然消失。

船票没有带走他的回忆，它只是带走了回忆中的情感，仅此而已。

陈韶默默收回纸条，抬脚走出码头。

一张告示就贴在码头不远处的大树上