第88章 敲开故宫大门（1 / 2）

斗彩上釉对于鲁善工来说轻车熟路，虽然跟五彩和珐琅彩有所不同，但手法和基本流程一样，特别是经过珐琅彩的洗礼，难度不大。&1t;/p>

把成品放进烤花炉，加入柴木，点火，开始观察温度。斗彩要经过两次入窑，通过精准控制火势，从而达到预期效果。&1t;/p>

“开始做旧！”&1t;/p>

等炉子冷却后，拿出三个成品，选出最完美的一个，进行最后步骤，做旧。&1t;/p>

用细木炭先打磨几遍，取出贼光，然后再用油麂皮毛巾通体擦拭，加快包浆的形成。&1t;/p>

这次只是盖子，如果是完整器，那底足也要处理。用细砂轮磨平，特别是胎底毛糙处，后用硬器轻轻敲打出崩口，还可用玻璃裁刀根据需要在底足划出鸡爪纹，冒充自然磨损效果。&1t;/p>

其实做旧也有误区，很多人以为传世瓷器必然会有包浆和使用过的痕迹，可事实上有不少精品，从来没有被使用过，而是因为各种原因直接被密封保存，就算历经百年也光洁如新，眼力不够就会错失捡漏良机。&1t;/p>

所以鉴定不只是掌握一门技巧就可以包打天下，需要全方位学习了解各种工艺技巧，甚至要对烧窑有深度研究，才能通过细节了解真相。&1t;/p>

经过整整一天，天字罐盖子终于出炉，鲁善工仔细比对照片，分析细节，最后达到满意效果。&1t;/p>

正好从德化窑产地送来陈腐泥也到位，反正时间还早，干脆直接把何朝宗一起修复完成。&1t;/p>

这批瓷土乃高价托关系收购而来，出自德化最老矿口，经过过三十年陈腐，品质上乘，最合适修复何朝宗。&1t;/p>

德化白瓷之所以名满天下，最重要原因就是因为瓷土的优质细腻，对于泥料的陈腐和制作工艺，跟紫砂很相似，讲究精益求精。&1t;/p>

先在矿口选捡分类，风吹雨打，日晒夜露数月甚至数年，以使矿体逐渐分解成片状，即露天风化。在成为松散小颗粒后才能通过石磨的投料孔上磨，除去杂料，二次精选，去掉铁质、石灰岩、玄武岩等杂质。&1t;/p>

用巨大石磨磨成细粉，根据要求目数，用不同规格的筛网进行筛选。在圆底大缸里加水调和，水必须用雨水或是井水。&1t;/p>

若用自来水，在烧制过程中，水中的净化剂成分会随着挥而在坯表形成盐析，使成品色泽变杂。&1t;/p>

采用人工木杵槌炼或用石碾碾烂后，以锐器划开，断面亮，泥组织各部分均匀和润即可。手工掇块多为1尺多长的长方形，保证表面光滑温润。&1t;/p>

最后步骤是陈腐酵，将湿泥块放置地窖阴湿处或套缸内陈腐。陈腐时间越长的原料制作出来的质地更优质，才能体现出何朝宗那种象牙白的天然质感。&1t;/p>

如果是紫砂壶，经过陈腐后，泡茶久了，茶色会透过砂砾渗出，使得壶色泽更加温润，甚至有种玉石之感，包浆会比普通原矿料更温润饱满。&1t;/p>

这也是慢工出细活的真谛，很多只有通过时间才能得到升华，量变积累导致质变，再急也没用！&1t;/p>

这批原料都是按照原始工艺筛选，陈腐过三十年的优质瓷土，鲁善工不舍得浪费，只拿出少部分用来修复，其他的保存备用。&1t;/p>

剩下工作很简单，先用多次改良过的漆面胶粘合碎片，然后不断打磨，用漆灰找平。多次反复，达到触之无痕的效果。&1t;/p>

然后是上釉，用原产地最优质的瓷土重新调和釉料，加入氧化亚铁和长石粉，多次试验得到合适配比，开始上釉，二次入窑。&1t;/p>