第二百五十三章 我们要0号剧场！（1 / 2）

当飞机在云空之下降落，看着眼前与国内建筑风格迥异的城市，张艺面色平静。

老实说。

他倒真没觉得国外的建筑比国内的建筑，有什么高明之处。

不过国内的很多建筑师。

现如今，大多图方便建造西式的那种摩天大楼，然后又学不到人家的精髓，以至于建筑的那些房屋，大楼，看上去只有形而没有神。

笨重不说，还失去了设计的美感以及建筑设计当中各种精妙绝伦的一些实用设计。

当然，这其实也不能怪国内的那些设计师。

毕竟一些偏古风的设计，且不说建造价格，光是设计上的价格就极其昂贵。

然而这个昂贵的点最重要的就是和世界范围性的建筑师相比，一名优秀的古建师，需要学的东西很多。

有时候他们甚至要接触美感教学。

这一点国外的设计师虽然在科目上有所涉猎，但毕竟不算精通。

而且和国内的建筑师相比，国外的建筑师们习惯用数据说话。

所以他们所建造出来的那些建筑，有时

这么一想，身为一名古建师，他要做的还有很多。

就比如说把优秀的国内建筑文化传播出去，让国内很多建筑师们，能够从小就开始学习关于建筑类的知识。

波士顿国家剧院，位于波士顿市中部。

这里的剧院建筑，从一开始的时候使用的就是西方的透视法。

所谓的透视法，其实就是以数学原理所产生的几何效果，是把几何透视运用到绘画艺术当中的表现。

张艺在学习绘画的时候，本身也用过透视法，他很清楚这一个方法是科学和艺术相结合的技法。

虽然在绘画上可能会被使用到。

但这种借助近大远小的透视现象来表达物体立体感的方法，很大程度上是用在建筑图纸的绘画当中的。

因而当他继承了古建师这个职业后，对于西方某些较为实用的建筑图纸的设计方法，他本身也很看好。

于他而言，喜欢自己国家的建筑风格和借用西方国家的建筑技法，这两者之间并不冲突，正所谓取其精华去其糟粕。

想来西方建筑师在借用他们国内的建筑技法的时候，秉承的也是这样的态度。

当几人下车，看着眼前的波士顿剧院。

打量着眼前的建筑，眼界越发刁钻的关北忍不住撇了撇嘴说：“这建的都是些什么东西呀？和咱们的曲氏戏剧训练中心相比，差的也太远了？”

“你小子少给我拍马屁了，人家剧院的设计挺不错的，光是从外观来看就已经有了一些巴洛克式的风格，不过这个风格看上去似乎在变。”

张艺自语。

说起来剧院建筑之所以能自成一体，恰恰是因为人们喜欢将内涵深远的美感艺术和外在建筑联合起来，希望能够在优秀且孕育出内涵的建筑之下，将美好的事物表现出来的深远愿望。

这些年来，为了能在古建师这个职业上做出提升，曲氏在国内所开兴建那些剧院的设计，几乎是他全包的状态。

甚至包括他们花钱买过来的一些剧院，最后要经过改建的，这也都是出自他的手笔。

不自己弄也没办法呀。

就国内的那些设计师，他是真的指望不上了。

若不然也不可能一个水立方国家游泳馆都要他出手。

当然，也不是说国内这些古建师就一个成气候的也没有。

国内当然也有很厉害的那些建筑大佬。