第165章 分钟的超长专辑（2 / 2）

这位是流行歌手，在她的歌里有一些摇滚元素，但本质上还是流行，没有必要多做介绍。

回到《Tattoo》本身。

这是罗杰所存下的，为数不多的，更应该被分类为【流行】而不是【摇滚】的单曲。

在那块U盘超过五千首歌里，这样的歌还不到五十首，其中绝大多数还是国语或者粤语。

《Tattoo》被放进U盘唯一的理由，是因为它代表着罗杰的一段回忆。

不过已经换了一个世界，过去的事情也没有必要再提起。

思考了片刻，罗杰做出了决定，不对曲风做出颠覆性的变化，仅仅只将它改编成流行摇滚。

这件工作没有必要着急，罗杰首先对每一首歌希望达成什么样的效果，做出了详细的描述。

由于这是一张混搭专辑，罗杰不可能像之前的专辑一样，只要求一个整体的风格。

比如说《希望》专辑，罗杰就在初版的计划书中提到，这张专辑的整体风格应该是压抑的黑暗风。

但具体到每一首歌，罗杰就没有提。

但这样的方法，在《AB》专辑中是行不通的。

这张专辑压根没有所谓的整体。

确定十二首歌的风格、特点以及特殊细节上的要求之后，罗杰开始了下一步的工作。

其次，是将十二首歌分成两个部分。

尽管黑胶唱片未必会发行，但磁带在这个年代，还是具备相当市场的，尤其是在第三世界国家，肯定要发行磁带版本。

这样一来，专辑肯定要分为A、B两面。

通常情况下，A、B面分歌，首先考虑的是时长，要保证两边的总时长大致相当，起码也不能差得太多。

其次是风格，每一面尽量风格统一。

不过由于这张专辑本身的问题，这一点直接被罗杰丢到一边，不做考虑。

综合考量之后，罗杰将其中一首朋克，和五首硬摇滚重金属放在了一起，作为A面，六首歌的总长度大约是23分钟多一点。

而另外六首，总长度差一点25分钟，两边总时长相差大约1分半左右。

这是一个可以接受的数字，略微拉长A面专辑两首歌之间的间隔，两边的总时长就会大体一致。

而在CD版本中，两首歌之间的间隔缩短一些，专辑的总时长大约就在48分钟左右。

相较于大多数专辑来说，这个时长都是偏长了。

比如说老式的黑胶唱片，容纳总量就是每面23分钟，加起来46分钟。

不过对于CD唱片来说，这一点不存在任何问题。

一张CD光盘最多可以容纳70-80分钟的音频，考虑到数据安全等问题，一般认为65分钟以内比较保险。

这也远远超过了48分钟的需要。

至于磁带……其实磁带的容量是要远远超过CD的。

不是按时长，而是按大小。

普通的录音磁带容量高达2.4-4GB，录上几十个小时的歌都够了，压根不存在不够的问题。

不过，总时长偏长，所带来的另一个问题，就是录制难度的增加。

越长的单曲，录制起来就越容易出错。

而在《AB》专辑中，单单是超过六分钟长度的歌就有两首。

这也是最困难的两首歌。

考虑到《希望》专辑中遇到的各种问题，罗杰特意在计划书中做出了标注。

希望在准备《AB》专辑的过程中，尽量减少不必要的宣传活动，以便确保项目能够如期进行。

在这张专辑上，罗杰要求至少有一百天左右的制作周期，其中单是排练和录音，预计就要用去十到十一周。

超长的周期，所面临的就是成本的增加，无论是制作团队的薪水，还是场地、设备，都是用的时间越长就越烧钱。

这方面不是罗杰所擅长的，综合了自己了解的信息之后，罗杰大致给出了一个【预计八十万美元到一百二十万美元】的预算。

这个数字会由专业的制作人去重新完善、细化，然后估算出正确的预算数字。

最后实际的预算，很大可能上和罗杰拍脑门给出的数字完全不同。

比如《希望》专辑上，罗杰认为总制作成本可以控制在五十万美元之内，实际上却花去了近一百万美元。

其中绝大多数，花在了迭戈的团队的薪酬，以及设备损耗等费用上。

最后，在制作人的人选上，罗杰再一次推荐了迭戈。

迄今为止，乐队，或者说罗杰合作过的制作人一共有三位。

这三位制作人的能力都不是问题，不过由于风格的缘故，玛莎更擅长低成本的唱片制作，而迭戈和罗德里格斯则更擅长大项目。

在这两位制作人之中，毫无疑问，迭戈这位墨西哥裔，和乐队的相处更加愉快。

而罗德里格斯则总是喜欢催促乐队加快进度。

——这一点没什么不好，也算不上矛盾，大家都是为了工作。

不过无论是谁，在对工作质量没有影响的前提下，想必都更愿意跟一个脾气好的人合作。

一份完整专辑的立项当然没有这么简单，不过由于专业能力等限制，罗杰也只能做到这一步。

剩下的，会在制作人确定之后，由专业人士进行完善和细化。

再次检查了一遍，罗杰将计划书打印出来，装进信封里。

这份计划书会由西奥多转交给二十世纪娱乐的负责人，而在公司进行审核、完善的这段时间里，就是乐队的假期了。

不算久违，但却是难得的假期。