第123章 口碑和市场（2 / 2）

最极端的例子，就是鲍勃-迪伦和ACDC，两者都是摇滚界的传奇，但前者在北美获得的奖项，足足有后者的一百多倍。

虽然这和ACDC来自澳大利亚，而非北美本土乐队有关，但多少也能看得出一些东西来。

（注：ACDC多次获得北美三大音乐奖提名，但获奖只有一次）

拿出抒情版的《Wish.You.Were.Here》，罗杰个人的喜好肯定是很重要的原因之一，但更重要的，却是要用这首歌，来告诉评论界的那帮老头子。

“我们不是一个流行乐队，快把奖杯丢给我们！”

这样做的效果也是很好的，在罗杰的提议下，华纳唱片认可了罗杰提出的宣传方式，以对乐评家们的公关为主。

在支票和歌曲的双重作用下，大量的乐评家们为这首歌送上赞歌，大肆吹捧。

评论发表的时间有早有晚，但有关这一首歌的吹捧，却几乎成为整个三月的主题。

当然，这仅仅只是在关注Darkness乐队的人眼里。

“这是一首充满真挚感情、令人落泪的优秀作品，很难想象，它竟然出自一个十八岁的少年手中。噢，抱歉，这个少年下个月就要十九岁了。”

——《洛杉矶邮报》

“听说Darkness乐队又出新歌了，我的第一反应是，‘天啊，他们又要开始大合唱了。’但是这首歌出乎意料之外，它让我重新想起了很多被遗忘的事情。我认为这首《Wish.You.Were.Here》值得9.5分的评价。满分十分。”

——《华盛顿新闻报》

“音乐最动人的地方不在于旋律，而是真挚动人的感情。《Wish.You.Were.Here》难得地做到了这一点。虽然现在才三月，但我已经可以确定，这就是今年流行乐坛最出色的作品。”

——《音乐人》杂志

“主唱的演绎略有瑕疵，但仍不失为一支出色的作品。考虑到作者的年龄，可以说令人惊讶。说预定明年的全美音乐奖最佳单曲太过夸张了，但获得提名的可能性很大。4.8分满分5分。”

——《公告牌》杂志

当然，抨击的声音也不是没有。

比如说一位老牌乐评家，就在自己的专栏中对这首歌打出了差评。

“摇滚版就不说了，那是什么SHxT玩意？抒情版勉强听得进去，但一个毛头小子能有多少人生感悟？无论是悲伤还是唏嘘都太过刻意，很难引起共鸣，只能给出勉强及格的评价。”

不过，总体而言，至少在评论界里，对这首歌送上赞扬的声音，要远远多过批评。

虽然这些赞扬的声音仅仅只局限于抒情版，而对朋克版本，要么是无视，要么是一边倒的批评。

不过，从市场的反响来看，大多数歌迷的看法却截然相反。

朋克版本在最主要的消费者，二十五岁以下的年轻歌迷群体中，受欢迎的程度要远远超过抒情版。

这很正常，你不能指望一个十几二十岁的年轻人，能够对一个“老家伙”的人生产生多少共鸣。

不可否认，一首好歌可以不分年龄，不分性别，不分种族，任何时候都能够打动人心。

但打动人心，和刺激消费者的购买欲望，完全是两码事。

前者赢得口碑，而后者，获得的是美元。