第77章 吉他手的消息（1 / 2）

又过了几天，在完成了版权注册之后，罗杰又与理查森面谈了一次。

邦-乔维和黑色安息日的两首传世经典，很容易地就得到了理查森的认可，初步同意了罗杰提出的方案。

不过，更进一步的谈判，仍然到等到找到下一名乐队成员之后，才会进行。

出于乐队稳定性的考虑，罗杰不希望再出现Murphy乐队那样，两名甚至更多乐队成员，使用同一位经纪人的情况发生。

这其中的原因很简单。

举个栗子。

假设乔治没有因为个人原因离开乐队，由于理查森和乔治共用同一位经纪人，如果两人之间因为利益产生冲突，丹尼尔由于立场的原因，只能保持中立，让两人自己去解决。

这就很容易导致乐队成员之间的矛盾。

虽然Murphy乐队解散不是因为这件事，但在当初签署协议之前，理查森和乔治不约而同地对丹尼尔隐瞒了情况，亲自上阵谈判的时候，罗杰就考虑到了这一点。

为了最大程度避免乐队成员发生矛盾，尤其是利益上的冲突，这些问题最好局限于经纪人层面，不要让乐队成员亲自去谈。

也就是说，乐队成员最好不要有相同的经纪人。

从这个角度来考虑，罗杰并没有向丹尼尔和西奥多提出要求，为自己寻找合适的吉他手搭档。

而是给USC混合高中的几位老师和同学发了邮件，拜托对方帮忙留意合适的人选。

其中和“罗杰”关系还不错的几个人，都很快发来了回复，表示会留意。

这件事急不来，也没有必要着急。

罗杰将大部分的时间，都用在了改编歌曲上。

无论未来乐队的第三名成员是什么样的，首先肯定是由对方来适应乐队的风格，而不是反过来。

因此，罗杰在编曲的时候，只需要考虑乐队本身。

从延续性，以及成员结构的角度来考虑，朋克都是最好的选择，也是罗杰一直以来的选择。

不过，在罗杰为乐队准备的首发专辑的曲目中，并不全部是来源于朋克风格的摇滚。

虽然也有诸如Green.Day、Simple.Plan、Sum.41、红辣椒乐队这些，纯粹的，或者不纯粹的朋克流行朋克乐队的歌曲。

但也有其它风格的摇滚。

比如Black.Veil.Brides这样的后硬核乐队、Pink.Floyd这样的迷幻摇滚乐队。

这部分歌曲，就需要进行适当的调整和修改，以符合乐队整体的朋克风格。

后硬核还好说一点，毕竟是从朋克中发展而来的。

虽然后硬核、硬核朋克、朋克、流行朋克，中间足足隔了好几层，但毕竟属于同源，需要调整的幅度并不大。

而迷幻摇滚，差的就比较大了。

这里的差别大，指的是成曲的效果，而非其他。

事实上，两者的精神内核和表现手法，具有极高的相似度，但偏偏演奏出来的效果，是截然相反的两个极端。

如果说朋克摇滚就像是磕了某种小药丸一样狂躁，那么迷幻摇滚的感觉，就更偏向于吸了某种草叶一样。

这给听众和歌迷的感觉，当然是截然不同的。

所以就需要适当的修改和调整。

当然，歌词和曲谱本身没有必要做出改动，要调整的仅仅只是编曲。

编曲是一件充满魔力的工作，它可以使得一首烂歌成为永恒的经典，也能毁掉一首好歌。

一首歌，各种不同的翻唱版本，往往也有很大的差别。

其中除了歌手和乐队本身的差别以外，最大的差别，就在于编曲的调整上。

在不改变曲谱本身的情况下，通过编曲的调整，加重某件乐器的分量，或者反过来，或者是改变唱法，往往可以让一首歌的效果变得完全不同。

比如说《Knockin.On.Heavens.Door》，比如说《Tik.Tok》等等。

事实上，除了几首原本并非朋克的歌曲需要改编之外，就算原本就是朋克，或者流行朋克的几首歌，同样也需要做出微调，以保持整体风格的统一性。