第一百三十章 亦情亦画卷（2 / 2）

然而，角落里还有几个鬓角小儿，他们却穿着朱、黄等色彩鲜亮色衣裳，与文人的白裳形成对比，画面也因此一下子变得活泼起来。

画中的文人形态各异，有人奏笛，有人拨弦，有人看览卷轴，有人玩赏器物，有人闭目养神，有人附耳低语。

这此刻陆槿的笔尖正落于一个文人的身边，悕雪凑近一看，才发现他正在细致勾画几个东倒西歪的瓷瓶，悕雪轻蹙眉头，看了好一会，没想出这瓷瓶为何出现在此处。

在再看那文人，微闭着眼睛，身体恣意所欲，悕雪忽然恍然大悟——那可不是普通的瓷瓶，多半是空了的酒坛吧，旁边的文人也不是闭目养神，多半是喝醉了，

旁边几个鬓角小儿的动作也正面了悕雪的猜想，他们中几人围在火炉旁边，正在煮酒呢，另一人正端着瓷瓶朝刚刚那个文人走去。

画中飘逸轻柔的衣料，肆意地垂着，奏笛拨弦之人神情愉悦，大概是在弹奏什么欢快之曲，赏玩器物的几个人都凑得很近，那器物的形状纹饰都笔笔清晰，一看就是上好的逸品。

抚琴之弦、煮酒之坛、空酒之杯，持之羽扇也都呼之欲出、惟妙惟肖。

陆槿所作之画，故事性极强，而且他笔法极为细腻，悕雪哪怕只是听说过南方文贤骚客喜欢在水边宴集，曰名：“流觞曲水”，但看过陆槿的画，她就如身临其境般，隔着画纸，也能感受到这份随意与自在。

悕雪又看过了另外几个人的画卷，发现众人的绘画题材多样，人物、花鸟、山水等应有尽有，但哪怕是都是山水，画技笔法也不尽相同。

就像陆槿与顾允都在绘山水，但顾允之作，重在全篇，虚中有实，实中有虚，第一眼看上去，或许都会在孤舟、斜柳等实处着眼，然而当再看到远处风起云涌的天色，才发现这虚处更加留有深意，它能使人产生联想和想象

仅依靠浓淡和笔法，使得天边有疏云也有密阴，有水波聚集，也有涟漪四散，有随风的杨柳，也有静止的孤舟，种种对比与变化，赋予纸上的山水一种动态感、节奏感和韵律感，让人浮想联翩。

而陆槿则胜在渲染后的细节刻画，画中线条流畅，转折自如，粗细得当，笔力刚柔相济，行处皆留，意到笔随。

画，因文贤骚客聚与水边竹林而“起”，众人形态各异，表情生动自然，层次也愈加丰富，“承“宴集之景象，然而那个喝醉酒的文人则是整个画面的转折，好似打破和睦宴集的气氛，但却使得画卷整体富于变化和趣味，然而，其他文人也不在意，或者说是根本没看到，都沉浸在自己的世界中，使得醉酒的意外也恰到好处地融合在这充满闲趣的场景之中，相接相承、互相呼应。

最后，悕雪走到靠近前堂的卢翊之身边，他也选择了作画，或许是曾为史官，卢翊之则选择了历史题材——武帝泰山封禅图。

对于君王，封禅是一种至高无上的荣誉。